漫画でコマ割りの上手い・下手ってどうやって判断するんや？

おもろいかどうか

読みやすい
躍動感がある
リズム感がある

わかったら漫画家になれるだろ

目で追っていって疲れないのは自然で上手いってことやと思う

キャプ翼見れば分かる

下手っていう先入観を持ってワンピース読むと分かりやすいと思う

俺が判断するんよ

ドラゴンボールの1ページで上手な視線誘導の例みたいなのあったよな
あとキャプ翼とか
刃牙の炭酸抜きコーラのページもなんか分析されてるのあったな

上手いか下手かで判断するんや

あだち充の見ればわかる

プロが見るとシマコーは凄いらしいな

>>38
せや

>>54
コマ割りはよく分からんけどカメラ回しも上手いよな映像見てる感じ

コマ割りの基本は
□□
□□
□□

これを不必要に崩さない、あるいは崩しても読みづらくならない奴が、上手い奴や

少女漫画ってコマ割り独特なもの多くてめっちゃ読みにくいわ
あれ小さい頃から読んで慣れて無いと無理だわ
大人になっていきなり読むと疲れる

>>31
少女漫画って未だにページ内に公告入れてんの？
あれそろそろ辞めるべきだと思う
単行本にした時の余白が気になる

ドラベースのあれ

ヒロアカとか下手やん
今のワンピも下手やん
ナルトは戦闘になると下手やん

高橋留美子が視線誘導上手いとされてるな

全く意識せずに読み進められるのが上手いコマ割りなんやろな

素人漫画の投稿サイト見てると下手なのは分かる
読みづらい

久米田のキャラぶち抜きすこ

>>51
ワイもすこ　声優と結婚した弟子もブチ抜き引き継いでるからさらにすこ

正直よく上手いって言われてるドラゴボのコマ割りの何が上手いのかほんまに理解できん
上からだったり横からだったりいちいち視点が変わるから動きがすっと入ってこなくてむしろ見にくいわ

ブリーチのコマ割りはガチ

>>60
多分2→3→1→2→3→完成みたいな感じで適当に書いてみてから直してそうよね

とりあえず藤子・F・不二雄を褒めておけば良い

ジャンプ漫画は下手なイメージある

ぶっちゃけ漫画って物語格上のツールとして欠陥だよな
いろいろと制限されすぎ

漫画家としての宮崎駿はコマ割り下手やと思う

修羅の門w

ドラゴンボールはシンプルで読みやすいのに迫力あってすごいよな

ジョジョは6部から極端に読みづらくなった

怪獣8号が連載され出したあたりで最近はウェブ漫画が主流になってるから1ページごとに読むこと考えて見開きとかも工夫されてるみたいな記事があったな

>>80
土田世紀なんかもケータイ漫画用に見開きやなく縦読み用に作ったりしてたみたい

コマ割りに関しては読者目線や作者目線より編集者目線の方があてになりそう

コマ割りのなんたるかはドラえもんを読めばわかる

石森氏がうまいと思う

バトル漫画は基本的に見にくい

単調な漫画は、作者が頭の中でアニメ版を作ってるんじゃねえのかなあと思うことはある

無意識にスラスラ読めるやつは皆上手い

ヨーロッパ勢の漫画絵はめちゃくちゃ上手いけどコマ割り単調すぎてクソつまらんで
令和の時代に1960年代の漫画描いとる

釣りキチ三平のコマ割りは未来を行ってる

コマ割りと構図と目線誘導と（ついでに演出）は別なような一体なような

高野文子はコマ割りというか構図がめっちゃ映画的に決まっていて感心する

クロスハンターとかいうクソパクリ漫画でもトレース先がいいからわりとよく見えるんだよな
構図は大事やね

パッと見ですげーってなったりふと読みやすいなあってなったりするけど理論は全然分からん

遊戯王高橋と久米田は本当にプロだよな

絵は上手いのに四コマ漫画書いてるやついるけどホント情けないわ

>>130
絵の上手さとコマ割りの上手さは全くの別スキルやからな

でかい人間コマぶちぬきでどーんと配置するのって水島新司からなん？

ぜんまいこうろぎ

ジョジョは？

駒割りというか
ページ構成も重要だよな
小さい起承転結が何ページかでサイクルできてると
リズムがあって読みやすい

読みづらさで判断するしかないんちゃう
ぬらりの作者のイリーガルレアとかホンマ読みづらかったわ

フリーザ編のドラゴンボール なんであんなにわかりやすく書けるんや

読みやすいうえに迫力がある

見開き大ゴマって童夢とかは効果的やったな

>>182
コマ割りってかアクションが上手いわ
一つの動きに対してどのポーズで止めてどういうアングルで描くとかっこよくわかりやすくなるかってのがめっちゃ上手い
ゴールデンカムイの前のアイスホッケー漫画とか凄かった

あんま比較して貶したくないけど
スラムダンクのコマ割り黒バスがオマージュしたやつはあかんかったな

イラストレーターがたまに漫画描いてるの読むと心底ヘタクソだなって思う

>>184
逆に漫画家がソシャゲなんかで書くと浮くんよな
やっぱ求められる技術が違うんやろね

>>195
一枚絵を描いたときになんかポージングが変だったり余白が変だったりするんだよな

なんかキングクリムゾン戦のコマ割りすごいカッコよかったのあったな 今すぐ参考資料提示できないが

今後は縦読み漫画が主流になるっぽいし斬新なコマ割りも失われていくんやろか

シティハンターで足払いかなんかしてるページがすごかったような気がする

ビーバップハイスクールを見習え凄いコマ割りだぞ
省エネ

ピンチや緊張感のある部分で多角形のコマ割りってすごいアイデアだわ

ワイこの前読んだのやと奥田亜紀子って人が良かったわ

エ口漫画家の一般漫画はわかりやすいよな
コマ割りがエ口漫画やし

キャラの背後に背景描く時と描かない時あるやん
あれはどう決めたらええの？

>>222
時間があるかどうか

>>229
ワイに時間があるならってことか

>>222
キャラクターが今置かれてる状況を読者に説明したい時は背景かく
キャラクターの表情や台詞を印象付けたいときは背景かかない

ドラゴンボールって基本背景無しで
仮にあっても全部岩だから上下左右がわかりにくいんだよな

>>224
舞空術出て以降は上下左右関係ないからな
設定の前提知識で読みやすさ変わってくると思うわ

>>224
いや普通にわかるが

漫画上手くなりたかったら漫画以外の創作物に触れろって言う作者いるけどガチだよな
それこそ映画のカット割りとかそのまま漫画に使えるし
舞台の照明や音響だけで行う独特の表現は漫画にも応用できそうやし

ネタ抜きでぜんまいこうろぎはめちゃくちゃコマ割りうまいと思う
すっと入ってくる

荒木飛呂彦は車田正美の漫画のコマ数を毎週メモして研究してたって言ってたな

関係ないけど教室とかっていちいち描いてるんか
わい学園もの描きたかったけどどうかいても違和感でるから諦めたんやが

>>305
机のシーンはちょっと下から書くと手前以外は人物だけで楽になるんちゃうか

修羅の門の人
適当すぎて笑っちゃうんよ

>>246
コマ割なんて手段の一つやしな
アメコミ風のが好きなやつもおれば教科書的なのが好きなのもおるやろ

ドラゴンボールはコマ割りより効果音がやばい

>>253
効果音も大事よな
書き方1つで印象違う

ギャグ漫画こそコマ割りが命やと思う

>>256
榎本俊二すき

電車や視線が移動してる感じ出てるな

>>268
冨樫とかもやけど、漫画好きなんやろなぁって思うコマ割やわ
まあハンタは文字ばっかの時もあるが

猿先生は絵上手いけどコマ割りはそこまでだよな

一枚絵でインパクト与えてくる久保帯人ってほんますごいわ

これ以上に難しいのがアニメの絵コンテやわ
アニメ見ながら絵コンテが上手いとかいうのどう見たら分かるねん

ファブルの見開きとか好きやわ
地味で静かやけど迫力ある

鋼の錬金術師みたいなお手本のような漫画あんま見たことない
あとはヒカルの碁くらい

ドラゴンボール分かりづらいってやつ結構おるけどマジ？あんな分かりやすい漫画もそうそうないやろ

>>301
ワイドラゴンボールのアニメ一度もみたことないからそういうのも影響あるのかもしれん

とりあえずドラベースの画像貼られてそう

最近の漫画はいい意味で映像的やと思うわ　緩急の付け方と右→左っていう漫画の生理現象が上手くマッチしてる作品多いと思う

ぜんまいこうろぎはガチのサイコホラー描いてみてほしいわ
絵と題材があそこまで不快なのに引き込まれるわ

コマ割って言ったら藤子F不二雄が思い浮かぶわ

チェンソーマンは上手いって言われとるな
俺はよく分からんかったけど

見やすさとか感情移入のしやすさだな
だいぶ主観によるけど

漫画の学校とかハウツー本によく書いてあるのは
まず最初は長方形のコマだけ、コマ数も少なくトーンも少ないシンプルな漫画を描いてみろってのが多いな
慣れてないうちはとにかく漫画っぽいものを作ろうとしてしまって
理由はないけど斜めのコマ、理由はないけど大量にコマを割ってトーンも貼りまくるって状態に陥りがちになるらしい

視線の追い方に従ったコマ割りになっているか(特にページの境目)と、コマ割りを利用した遠近感とか時間感覚の表現じゃないかなあ